民間故事《藏畫(話)的女人：張捷》（附陳澄波油畫）
提起二二八事件，數不盡高知名度的臺灣菁英人間蒸發，但為什麼許多人總是第一個想到陳澄波？
也許是因為一幅又一幅令人驚豔的作品，不斷提醒我們這位史詩級畫家的存在，究竟在那個受難者一切都得「被消失」的年代，這些畫作如何能留存下來？ 也許許多人還不知道，一起來聽聽陳澄波的牽手 – 張捷女士的故事。
「砰！砰！」
1947年3月，嘉義車站前的兩聲槍響，擊落臺灣史上的偉大藝術家，也擊碎現場目睹父親之死的孩子的心。
消息傳回家中，大慟的張捷只有沉默不語，她將深重的憤怒和傷痛，轉為超乎尋常的冷靜。早上九點多被槍殺的陳澄波，直到傍晚四五點才通知陳家領回屍體，張捷洗淨丈夫的身體換上乾淨的衫，將那件被子彈射穿的血衣小心保留下來，甚至悄悄請了攝影師，替陳澄波拍下最後的面容。她要留下證據，等到討回公道的一天。
陳澄波死後，陳家除了經濟陷入困境，更要面對孤立以及監視的目光。為了留下陳澄波的作品，張捷很快將畫框中的畫作一一拆卸捆捲，藏在閣樓中，接著故意在門前焚燒畫框和寫生用具，她要告訴監視的人們「陳澄波的畫已經毀了」，以免有人打他們的主意或惹來麻煩。
陳澄波的遺照被藏到不會被情治人員搜索的祖先牌位後面，供桌上則放上他在東京美術學校完成的〈自畫像〉，日復一日在時間的流逝下逐漸暗沉三十多年的歲月，張捷和家人為了生活忙得不可開交，可是每過一段時間她總要挪出幾天，把自己關在閣樓，細心整理陳澄波的遺作－她怕久不透氣畫作會發霉，就把上百幅畫作一一攤開用報紙覆蓋，層層疊疊再重新藏起來閣樓中難免有灰塵，她必須順著油畫筆觸，拿毛筆沾水輕輕除去灰塵這些工作既瑣碎又勞累，更不知道能不能有重見天日的一天，但她只是沉默的守護著，成為「藏畫的女人」，也把滿腹的話都藏起來她的一生都在等待，等著陳澄波從東京回來，等著他從上海任教歸來，在嘉義老家享有溫暖樸實的家庭團聚時光，接著又是一段長久的等待，等待他的畫作再度重見天日，等待一個沉冤得雪的渺小可能。只是她最後盼望的二二八事件能在她有生之年得到平反與道歉，為丈夫討回公道，卻終究成為尚未完成的遺憾現在能夠湊滿54幅畫的撲克牌、能夠以主題來出版的《回歸線上的候鳥－－陳澄波作品特寫》，每一張存世的畫作，背後都是30年的默默守護和巨大悲傷。沒有身後這個「藏畫」又「藏話」的女人，我們不會知道嘉義陽光的溫度、淡水的顏色，不會知道我們曾經擁有什麼又失去什麼翻著畫冊裡的一張張得來不易的作品圖片，原來這些不只是陳澄波的作品，也是張捷對先生的思念。
兒童繪本《戴帽子的女孩》繪者：陳澄波
陳澄波油畫作品《阿里山遙望玉山》
陈澄波画作：〈嘉义街中心〉1934年（油彩）
《新樓風景》-陳澄波
陳澄波《淡水夕照》於2007年香港佳士得秋拍，以將近2.2億新台幣天價拍出
《淡水风景》/1935年/现由国立台湾美术馆典藏
陳澄波《夏日街景》
陳澄波《淡水風景》
陳澄波（1895-1947）為第一位入選日本帝展的台灣畫家，也是台灣近代美術發展先驅。陳澄波從台灣、日本、中國等地的旅居經驗中，累積了豐富的藝術創作體悟與能量。特別是1929年自東京美術學校西畫研究科畢業後，到達上海藝術專科學校、昌明藝術專科學校任教，開啟融合中國古風、尋求東方精神新體現的藝術探索，在陳澄波的繪畫歷程中，上海時期是其畫風變化的重要轉捩點，非常值得觀覽研究。
財團法人陳澄波文化基金會大力協助這個展覽的進行，主要展品為陳澄波於上海任教時期的創作，內容包括人物、風景、友人所贈墨寶及相關文件資料，其中有多件首次公開的作品。此展另包括陳澄波留學日本時期及1930年代返台後若干作品，如本館典藏之「夏日街景」、「蘇州」及「新樓」等也將一同展出，期以學術性的角度，深入探討陳澄波在中國江南地區活動的藝術概貌，並藉此探索陳澄波創作發展的重要特色與畫風變化歷程。
《淡水高爾夫球場》1935
《椰林》為陳澄波於1939年繪於台北植物園，30年代的台灣畫家喜歡在植物園裡作畫
《懷古》1941 年
陳澄波油畫作品《小鎮風光》
《廟口》 畫布·油彩/ 59×70.5 cm
《嘉义游园地》/1937年/现由国立台湾美术馆典藏
淡江中學 1936年 (油彩) 畫布 91×116.5cm
《嘉義公園一景》
《蘇州盤門瑞光塔》
西湖春色
《碧潭》1946 年
《池畔》1940 年
《長榮女中學生宿舍》1941 年
《沈思》1926 年
《清流》1929 年
「新樓」是台灣第一棟西式醫院建築，後來長榮女中創辦後，借用新樓的建築，陳澄波繪製〈西樓風景〉（1941）時，畫中建築是當年的校舍，現已拆除。
陳澄波（1895-1947）《碼頭》
陳澄波《岡》1936年
嘉义公园陈澄波 1937
展望诸罗城(布面油彩) 陈澄波
陳澄波 《慶祝日》 1946
陳澄波 〈嘉義公園〉 1937
陳澄波 《初秋》 1942
陳澄波 《長榮女中校園一景》
陳澄波的油畫《嘉義遊園地》
陳澄波的油畫遺作，仍在藝術市場成為矚目焦點
《嘉義中央噴水池》1933
「油彩的化身-陳澄波複製畫特展」展出的作品二重橋
陳澄波﹝1895 ~ 1947﹞生平
陳澄波於民前17年2月2日出生於嘉義。父親為前清秀才。從很小的時候起，陳澄波就時常抱著做大事的願望。
1924年陳澄波赴日考入東京美術學校師範科。1926 年以畫作《嘉義街外》首次入選日本第七屆帝展。929年3月，他自東京美術學校畢業，即動身前往上海。時值上海第一次全國美術展覽會，陳澄波初抵上海，即任此會的西畫評審員。他居住於上海期間，對中國畫有更多的接觸與認識，其中特別喜歡倪雲林與八大山人的作品。在日後的畫作中，可見到其影響力反應在他的畫面上。
1933年6月，陳澄波返回嘉義，已接近不惑之年，在鄉人的眼中，他仍然 具有文化英雄的色彩。自從回台後，老家嘉義自然經常入畫，而且其間風格變化頗為明顯。由於開始接觸嚴格西畫訓練的年歲較晚，他早年在台灣自我摸索的痕跡一生未曾拋棄，此包括對主觀敘述意識的偏好以及強烈的鄉土色感。而在他重返家鄉後，自我的風格逐漸穩定地成長、成熟。然由於社會時代的局限，讓他的雄心壯志終不得實踐。他在戰爭前後，那段黑暗、不安、沈默的日子裡，寫下心中最崇高的藝術形象。他相信未來將如日出般，無限的燦爛。
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編集者：鈴蘭
責任編輯：xtd
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