【神韻作品】找回傳統的美聲唱法 《神韻歌唱家分享失傳的傳統美聲唱法》
第一集
有別於現今的聲樂唱法，神韻藝術團的美聲唱法一直是從未公開的秘密。不少長期到各大劇院觀看歌劇的觀眾都驚歎於神韻歌唱家如此嬌小的身體，為何能發出洪大又具穿透力的聲音？女高音歌唱家天麗首次獲得藝術總監同意，今天以平易近人的方式，在神韻網站分享源於文藝復興時期、早已失傳數百年的美聲唱法。而這只是首集，天麗將會延續數集介紹此一失傳唱法。
第二集
文藝復興時期是沒有麥克風和音響存在的，但當時的美聲唱法卻能達到音響的效果。在這一集的節目中，女高音歌唱家天麗分享了神韻藝術總監DF所傳授、已失傳數百年的人體自帶麥克風的秘密。這也是神韻藝術團首次公諸於眾神韻所演縯的失傳美聲唱法，打破了幾世紀人類既有的歌唱觀念。天麗將繼續發表影片，一步一步帶大家認識此一文藝復興時期的傳統美聲唱法。
第三集
歌唱家需要極大的肺活量才能唱出高音嗎？神韻所使用的文藝復興時期美聲唱法完全不需使用肺活量。準確的說，什麼是高音？神韻的美聲唱法中根本沒有高音這一概念。
在這一集的節目中，女高音歌唱家天麗示範了大家認知中的高音唱法，再次打破我們從小到大對高音的認識。她並分享神韻藝術總監D.F.所傳授，能真正撞擊共鳴點的唱法，這是任何一歌唱者一生都在追求研究，可是卻找不著邊際的東西。
天麗將繼續發表影片，一步一步帶大家認識此一文藝復興時期的傳統美聲唱法。
第四集
為什麼神韻歌唱家的聲音如此洪亮並具有穿透力？除了掌握文藝復興時期美聲唱法的技巧之外，女高音歌唱家天麗在這一集的節目中，分享了神韻藝術總監D.F.所傳授，秘中之秘的「想勁」，而這三言兩語間也同時講透了人類為何能說話的起源。
中國古人所說的「心想事成」，原來並不是空穴來風，而是實際的物質存在。唯有「想勁」，自己心裡有所願望，才能達成超越人類空間的美聲唱法，歌聲才能「餘音繞樑、三日不絕」。
天麗將繼續發表影片，一步一步帶大家認識此一文藝復興時期的傳統美聲唱法。
第五集
神韻藝術團所使用的傳統美聲唱法，每一個方式都完全打破一般人對歌唱的觀念。大家可能覺得嗓子唱啞了就不能再唱了，但實際上，神韻歌唱家天麗分享她的經驗：「唱啞了更好，啞了之後就能找到對的位置唱歌。」
天麗並在這集節目中，談及她從當代唱法改為傳統美聲唱法的種種困難，基本上是「砍掉重練、絕處逢生」的過程。
另外，傳統美聲唱法要「吐小字」，為什麼神韻歌唱家演唱時，嘴卻張的很大呢？針對觀眾普遍產生的疑問，天麗給出了詳細的解答。此外，她還解說了高、中、低音的共鳴位置在哪裡，並分享了如何能讓聲音更加立體、更輕鬆自然的方法。
而對於想要唱歌的朋友們，天麗也分析了什麼樣的條件「不適合」掌握神韻的演唱方法。神韻藝術總監D.F.所傳授的美聲唱法，已是全球獨有。天麗將繼續發表影片，一步一步帶大家認識此一文藝復興時期的傳統美聲唱法。
第六集
神韻聲樂家從不忌口，辣椒、冷飲、甜食，除了酒不能喝，其它百無禁忌。如果看過前幾期節目的人，大略也能猜測神韻聲樂家不用增肥或儲存體力。
宏亮有穿透力的歌聲，如何不受飲食與身體調理所影響？本集節目中，神韻歌唱家天麗分享藝術總監監D.F 先生所傳授的傳統唱法，也解釋了這樣的唱法為何在當今失傳的原因。
以及大家都很好奇，究竟什麼樣的條件「適合」掌握神韻的演唱方法？
延續了上集內容，天麗分享了合適掌握神韻唱法的條件，談及自己轉換唱法的路上磕磕碰碰的經歷，一步一步帶大家認識此一文藝復興時期的傳統美聲唱法。
第七集
前幾期節目中，神韻歌唱家天麗分享了傳統歌劇唱法，其中嘴上部分的運用。這一期的節目中，天麗將與大家分享「頭腔」運用前的一些準備練習。
在美聲唱法中，當聲樂演唱者稍微成熟後，就會開始學習頭腔的運用。但真正的頭腔聲音是什麼，頭腔聲音到底又是怎麼出來的呢？
現在很少有老師能夠正確的、系統的去教學生如何訓練、使用出頭腔，所以撐口腔唱歌的人越來越多。而神韻藝術總監D.F.先生所傳授的唱法，非常注重頭腔的使用，其中「哼鳴」就是最最初級的、為了運用頭腔而進行的一項練習。
天麗最後還點出，撐著口腔，是沒有高音的；而不撐口腔去哼鳴，則可以做到能唱多高就能哼多高。對於沒有學過聲樂，但是又想要唱歌的觀眾，千萬不要錯過這期精彩內容！
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責任編輯：xtd
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